而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。

孙艺洲主演的《微雨燕双飞》这部剧的风格其实就不错，剧情前期看着也很舒服，但随着剧情的发展就越来越不对劲了。

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总之，这个系列将要与我们暂别了。

与《爱情而已》差不多时段播出的剧集《转角之恋》，以相关话题成功引流，只是较于前者获得的掌声，后者更多的“嘲笑”，甚至一度将国民演员蒋雯丽拉下“神坛”。

电影《惊天救援》此次发布的预告以一位初入消防站的新人王文斌（王戈 饰）的蜕变历程为线索，当一场史无前例的化工爆炸席卷全城，面对火灾爆炸、化学毒气、地震崩塌等种种骇人灾情，心性胆小的他下意识畏惧，却也在队友们感染下重振精神、奔赴火海——纵使前方刀山火海，消防员的使命在身，便要竭尽所能拯救每一个生命！预告结尾，脸庞被熏黑灼伤的王文斌在站长赵映旗的怀中奄奄一息，艰难吐露出一句“站长，我不害怕了”，镌刻着消防员的付出与勇气，惹人掉泪。随预告同步释出的海报及剧照，刻画了王文斌投身火海的各色瞬间：或扛起水枪咬牙坚持，或被铁架重压疼痛难忍，或是得知队友受伤后掩面抽泣，透露着这场救援行动不仅刺激紧张，更是难以预测。