当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
据韩媒,金在中曾于2020年被首尔地方国税厅进行非定期税务调查并被追缴1亿韩元罚款,媒体还表示非定期调查一般都是以涉嫌逃税的人为对象进行。对此金在中的经纪公司表示,2020年被追缴税款只是因为公司在申报税务时发生了失误,金在中出道至今一直诚实纳税,从未故意逃税。
因为暴君之所以暴君,不是表面上叫风吹雨打,内在总是用“恨”来与世事妥协。他们的力量被用来占有、摧毁和撕裂,而不是用来治愈、鼓励和创造。
当然也有可能逃脱原生家庭的轮回,但这往往意味着长时间的觉察和极为痛苦的改变。
2023年,上海国际电影节全板块回归线下,受到全球电影业极大期待。本届金爵奖国际影片竞赛单元,两个周期内的征片共收到来自120多个国家和地区的报名参赛参展作品近8800部。参赛片中,名导新作汇聚,世界首映和国际首映影片占比进一步提高。
中国戏剧家协会主席濮存昕在发布会上表示,这些梅花奖获奖演员都是各剧种的代表性领军人物,他们是新时期中国戏剧艺术繁荣发展、传承创新的主力军。梅花奖一直致力于激励和引导中青年戏剧工作者自觉追求德艺双馨,鼓励他们精进技艺、勇攀艺术高峰,以汗水与坚守铸就“梅花香自苦寒来”的中国戏剧精神。