三天已到，小美人鱼的姐姐们用头发换来一把海巫婆的匕首，只要小美人鱼杀了王子，她就可以重新获得鱼尾。

曾在部队服役期间，进入到中央戏剧学院文学系学习的李樯，在转业之后没几年，就来到北京，成为了一名专职的编剧。

再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》，男性人物方世玉也是故事的主体人物，故事中的所有女性人物（两个老婆和母亲）都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体，母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落，剧作者设计了“方世玉救母”事件，这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题，只不过变换成为儿子救母亲，但是依然是男性营救女性。

黄望莉在电影媒介和电影史有着深入研究，电影出现本身，就是一次媒介的变革。从无声片到有声片，电影史中媒介问题一直伴其左右。面对媒介转型，每年的进口片能够为中国电影技术提供新渠道和新发展方向。同时，在媒介研究中，又有一个再改写的过程。老电影不仅是具有档案功能，在新媒介的带动下，更重要的是再创造。

接下来，笔者就来唠一唠其中的详情。

从《秘密入侵》电视剧中可以知道，卡罗尔·丹弗斯并没有忘记她的诺言，她花了数年的时间帮助斯库鲁人。但是《秘密入侵》强调了她和外星种族的矛盾，这让她大部分时间都被困在了宇宙。然而，要是我们更了解斯库鲁人的背景，就容易理解为何惊奇队长花费了那么多时间帮助他们，而不是回到地球。