比如《杀人回忆》以华城连环杀人案为故事原型,它追求的,并非对凶案本身的猎奇,而是在令人发冷的影像细节中,铺开韩国1980至1990年代普通民众感受到的社会性压迫。结尾宋康昊的凝视,不但呼应了16年后他在《寄生虫》结尾对阶级的凝视,而且使影片模糊了故事和现实之间的界限。
悬疑类型的影片从叙事结构上看,往往以线性叙事的戏剧式结构展开,开片一定会设计一个“谜”引起观众的注意力,以“揭秘”作为故事的戏剧任务,通过对这个戏剧任务的完成持续观众的注意力。最终,揭晓谜底,满足观众的注意力。电影《风声》和《扬名立万》都是以开片抛出了一个“谜”,《风声》的“谜”是“谁是老鬼?”,《扬名立万》的“谜”是“三老案背后的真相是什么?”,于是故事的展开便以“揭秘”作为戏剧任务,伴随着故事的进展,剧作者通过信息量的释放,逐渐向观众揭开了谜底。有关于戏剧式结构的具体建置的方法论,本文后续将重点陈述。
此次是南吉第一次与张律导演合作,不久前,张律导演曾凭借电影《漫长的告白》,分别获得第35届中国电影金鸡奖“最佳中小成本故事片”,和第九届丝绸之路国际电影节“最佳编剧”殊荣,而16年前,张律导演曾凭借《界》入围过2007年柏林主竞赛单元。
粉丝回应
警戒线、李响下线、高启盛摇头等等都记忆犹新,不知道过几年才会有这么大火的剧作出现。
曾经叱咤行业的“中国影视娱乐第一股”,如今深陷危局。