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想必很多观众和作者一样，有一部分是花花公子，但不多。一开始他们喜欢《陈情令》的魏武贤，然后《琉璃》的于思峰，然后《周生如故》的周生辰。

在电影剧本中，有一类影片同样遵循以上原则：故事在一个封闭空间里发生，故事的类型以揭秘作为叙事线索，以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事，故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中，他们各自有各自的欲望和戏剧任务，故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”，他们沉浸其中，频繁地进行交互式的沟通。想到这里，就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此，本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例，结合剧本杀元素与叙事学理论，研究“剧本杀电影”的叙事范式，以期为“剧本杀电影”的剧本写作，提供更多的启发。

在漫威宇宙的无限传奇中，灭霸成功收集了全部六颗无限宝石，包括心灵、灵魂、时间、能量、现实和空间，之后利用无限手套集中六颗宝石的力量消失了宇宙中一半的人口。五年之后，托尼·斯塔克在《终局之战》中再次利用集齐了六颗无限宝石的无限手套，以牺牲自己的代价，消灭了灭霸，并拯救了当初消失的一半生命。终局之战事件之后，无限宝石就再没有在漫威宇宙的主线中出现。而现在，多元宇宙的传奇故事正在探索各种现实，在那里无限宝石和无限手套仍然是不可忽视的重要力量，包括即将到来的，漫威宇宙原创超级英雄卡霍丽将从宇宙魔方中获得超能力。这表明无限宝石的故事可能还没有结束，而《复仇者联盟:秘密战争》可能会成为它们回归的关键。

王宝强作为从农村、从少林寺进入娱乐圈的草根明星，在如此繁华、应接不暇的花花世界里闯荡，他曾经一定得到过，也被嘲讽过，也遭遇了亲密关系的深刻打击……这每一个经历，都是《八角笼中》的一个注解。

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