中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。

也就是说，花向雨转了一圈，最后还是听命于日本人，还是听命于闪官，似乎闪官有一双无形的大手，让花向雨怎么都无法逃脱。

“我对这个导演的印象是他的画面很好看。”

跟随着乐迪，飞飞第一次见到了超级飞侠的装备库，每个超级飞侠的装备都陈列其中，有小爱的救援绳索、多多的超酷工具组合等等，这也是观众们第一次在大银幕上见到熟悉的超级飞侠装备，令每一位和超级飞侠一起成长的大朋友小朋友们都倍感亲切，情怀拉满。影片正在热映中，更多细节和彩蛋都在大银幕中，在大银幕跟随乐迪来寻找吧。

小说里是归晓的父亲归远山觉得路晨逃避现实，借她女儿上位，路晨觉得人家父亲前脚耳提面命认为他没担当，后脚就跟人姑娘鱼水之欢不道德。

8.《流浪地球2》137万，上映64天累计40.23亿；