POST WAVE FILM

关于此次合作，其实是一个水到渠成的过程。马可·穆勒表示，自己此前看过《温柔》的短篇小说，他认为这个故事特别适合改编成剧情片，但李珈西一直有别的拍摄工作，这个作品一直没能成型。“她说自己八年来一直想拍这部电影，《温柔》吸引我的地方是它有非常‘个人性’的特点，相信她这次可以用电影语言拍出很有她个人风格的影片，我非常乐意参与影片的制作过程，希望我的剪辑笔记（对导演）会比较管用。”马可·穆勒说。不仅是影片的制作，“马主席”甚至还参与到了影片故事的演绎中，“本色出演”，在片中饰演的就是他本人，不知道这次的强强联合多形式合作会给大家带来怎样的惊喜呈现呢？相信大家都对影片的内容产生了强烈的好奇。李珈西导演独特的女性视角、细腻的拍摄手法加上马可·穆勒的专业权威，这部影片所要传递给观众的东西就更令人期待了。

对此，笔者只想说，周左选择在无人的时候揭穿陈浅的真实身份，其实就已经默认接受陈浅对自己的策反了，倘若周左真的想对陈浅不利，那陈浅早就进大牢了。

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△资料图

从编剧角度来看，剧影联动背后的故事文本调整，其难度可能并不亚于一个原创故事。原创故事就像是一张白纸，可以任意写写画画，充满无限可能；而如果是同一故事的剧影联动，主要人物的设定、人物之间的关系、故事的主题等都是给定的，就如同一篇有种种限定的命题作文，编剧只能在种种限定之下根据新的媒介特点做出新的表达，既得让原作粉感到满意，也要让未看过原作的观众能够进入故事、接受故事。一旦新表达无法实现，甚至导向胡编乱造、画蛇添足，“文化折扣”就产生了。就比如剧版《想见你》的故事已经非常完整，影版无法做到新的延展，也无法在剧粉和新观众的需求上做到均衡，最后不免左支右绌，成为纯粹的贩卖情怀之作。