1:讲的啥?
中国艺术研究院舞蹈研究所研究员金浩也发现,部分创作者盲目追随《只此青绿》的特色和叙事口吻,希望自己成为下一个“爆款”。“我们从来不缺少传统文化的内容,而是缺少阐释传统文化的当代能力。”金浩说,有些作品之所以看着觉得似曾相识,就是因为部分编导只是把传统文化内容当做文化符号,“贴”在相对固定的古典舞舞蹈语汇上,这样换汤不换药,观众看了必然觉得千人一面。
跟郭帆这样的青年电影人合作,李雪健觉得收获很大,“现在的年轻电影人做着电影的事情,比我们年轻时要大得多。有些高科技,是我们想都没有想到的。”他竖起大拇指告诉记者,“这些年轻电影人聪明、见多识广,有志气。”
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那个年代独有的青春疼痛文学,到了他俩手里影视化,只能说后面还会体现更多的狗血冲突,已经想到剧方会怎么样热搜轰炸了。
舞剧《咏春》以一剧组拍摄电影《咏春》为引,拉开全剧大幕。由深圳歌剧舞剧院首席舞者常宏基饰演的“叶师父”远赴他乡,怀抱“咏春堂”牌匾踏入群雄林立的武馆街,想为咏春开一扇门;而舞台上的片场中,剧组众人同样怀抱梦想奔赴山海,追寻心中的一束光……剧中,最令人热血沸腾的篇章,当数咏春拳、螳螂拳、八卦掌、八极拳、太极拳五大功夫门派高手悉数登场,进行对阵的燃情场面。表演者用行云流水般的舞蹈艺术展现精彩卓绝的武学招式,在转台光影和饱满音乐营造的如同电影大片一般的“武林江湖”中,诠释着武学之美和武德精神,也深深感染着台下的观众。